個人生活
自由音樂人
發現自己在音樂上的天分還是在趙健大學畢業之後,他經常會聽到一個節奏就哼出一段 旋律、甚至一首 歌曲。不識譜的趙健跟音樂的交流就是這樣自然而然,趙健說:“音樂創作對於我來說完全是一個享受的過程。”對於已有的作品趙健視如珍寶,不願意隨便浪費,“就像易經中所說:守時待命,時一到當機立斷,時未到能拖則拖!”。趙健回憶在經濟極為困難的時候,都沒有捨得賣掉自己很喜歡的一首歌。音樂對趙健來說是“奇妙的旅程”和“奇妙的感覺”,是天馬行空也是自由自在的,在音樂中可以完全相信感覺,音樂幫助他保持作為一個創作者最寶貴的 自信和 熱情。運動讓我“滿血”
作為演員,需要好的心態更需要好的 狀態,趙健認為 演員的狀態是自內而外的一種氣息。持續鍛鍊是工作需要更是個人愛好,趙健幾乎有全國影視基地附近健身房的健身卡。趙健說:“健康的狀態對於演員來說特別重要,是全力創作的保障。內啡肽給我活力,一身臭汗之後,那種‘滿血復活’的感覺太棒了。”
表演理念
角色無好壞
趙健善於沉下心走進人物,趙健認為每一個角色都是有靈魂的,沉下心便能走進去。在以往的作品中,趙健有不少的反面角色,《紅色》中的長谷、《亂世書香》中的馬仁都是大反派,但是趙健不會以道德標準判定角色的好壞。他甚至更喜歡壞反面角色,“壞人都是從好人變成壞人的”,一語中的的擊碎反面角色的臉譜化、模式化。在他看來反面角色更加豐富,而趙健更樂於去研究一個人是如何一點點變壞的,這番功夫讓趙健能夠快速洞察人物內心。
人物軼事
即興能力——考不倒的對手
即興對於演員來說是能力的考量,這種能力的養成非一日之功更需先天的靈性要做一個有心人。趙健坦言有時候即興創作能讓我更自由的捕捉角色的靈魂! 姜武在圈內即興表演頗有名氣,在拍攝《 亂世書香》的時候兩位即興創作的愛好者在沒有畫蛇添足的情況下,碰撞出了大量精彩的火花。趙健面對姜武的很多臨場發揮不但見招拆招而且遊刃有餘,精彩的表演使片場升溫,並得到了導演和姜武本人的高度認可。鑽研角色:要獲得尊重就演好戲
關於演員,眾人看起來光鮮亮麗,但趙健會一語道破演員的片場生活,“如果你想在劇組得到足夠的尊重,那就把戲演好”,這是趙健這些年在片場總結出的金句。表演不是“行活”,每拿到一個角色,趙健都會尋找進入角色的突破口。在拍攝《 紅色》時,趙健為了真正意義上演活日本人長谷這個角色,堅持劇中所有的日語台詞全部親自來,為此他專門報班學日語,將劇本翻譯成日語,背熟後再一點點尋找語感,揣摩節奏、語氣、停頓等台詞細節的處理。不僅如此,為了讓角色更加豐富、飽滿,他還主動找日本演員學習日本民謠、日本舞蹈,為角色增色不少,得到導演的高度評價。
主要作品
影視作品
時間 | 劇名 | 飾演角色 | 導演 | 合作演員 |
2015 | 《九州·天空城》 | 風刃 | 楊磊 | 關曉彤、張若昀 |
2014 | 《 戰鼓擂》 | 朝倉 | 楊磊 | 任程偉、曹曦文 |
2013 | 《紅色》 | 長谷 | 楊磊 | 張魯一、小 陶虹、 高虎、洪劍濤 |
2012 | 《 亂世書香》 | 馬仁 | 楊磊 | 吳秀波、姜武、小陶虹、 張嘉譯 |
2012 | 《 李貝拉的冬天》 | 葉偉倫 | 陳靜 | 李晨浩 |
2012 | 《媽媽你在哪裡》 | 李綱 | 鄧育慶 | 陳紫函 |
2011 | 《我為出嫁狂》 | 吳海濤 | 楊磊 | 苗圃、 梁愛琪 |
2010 | 《 以母親的名義》 | 村田 | 溫成林 | 王雅捷、 高雲翔 |
2009 | 《闖關東2》 | 金子順 | 楊磊 | 濮存昕、劉佩琦 |
2008 | 《 最後的較量》 | 汪童 | 李京 | 小 宋佳 |
2008 | 《鴿子》 | 趙健 | 蔡鷺 | |
2002 | 《婀娜公主》 | 柳文進 | 郭寶昌 | 范冰冰 |
2001 | 《神鞭》 | 韜海客 | 周友朝 | 姚晨、任程偉 |
話劇作品
代言
網路遊戲《劍俠情緣》 |